Rusa roko ekzistas, laŭ historiaj normoj, antaŭ ne longe. Fanoj kronikis ĝin ekde la 1960-aj jaroj, sed provoj "forigi unu al unu" okcidentajn sukcesojn antaŭ kvin jaroj apenaŭ povas esti atribuitaj al sendependa kreemo. Sovetiaj amatoraj (se vi volas, sendependaj) muzikistoj komencis prezenti pli-malpli aŭtentikajn pecojn ie en la fruaj 1970-aj jaroj. Kaj jam en la mezo de tiu jardeko, la "Tempomaŝino" tondris forte. La rokmovado atingis sian pinton en la fruaj 1980-aj jaroj, kaj kun la kolapso de Sovet-Unio, roko rapide iĝis unu el la ĝenroj de popmuziko kun ĉiuj siaj avantaĝoj kaj malavantaĝoj.
Indas rimarki, ke la roka movado en Sovetunio havis la plej grandan amplekson dum la periodo de la plej granda ideologia persekutado. En grandaj urboj, la nombro de grupoj nombris dekojn, kaj centoj da homoj eniris diversajn rokajn klubojn. Kaj kiam "ĉio, kio sufokis nin en polva nokto" malaperis, montriĝis, ke ne estas tiom multaj artistoj pretaj labori profesie. Rusa roko similas al futbalo: eĉ 20 teamoj ne estas varbitaj al la plej alta ligo.
Novaj ĝenroj aperas en muziko preskaŭ ĉiujare, tamen, kiel en Okcidento, la "olduloj" estas honorataj en Rusujo. Bandoj daŭre estas popularaj, kies membroj kaj fanoj estis "mentoritaj" por kontraŭleĝaj koncertoj, kaj teknikistoj kaj sonteknikistoj estis malliberigitaj pro vendado de amplifiloj aŭ laŭtparoliloj. Malverŝajne "Alice", DDT, "Akvario", "Chaif" aŭ "Nautilus Pompilius", se ĝi reviviĝos, kolektos nun, kiel Cord, pli ol 60.000 spektantojn ĉe la stadiono. Tamen ĉi tiuj, kaj eĉ pli junaj grupoj, ne koncertas antaŭ malplenaj haloj. La historio de rusa roko daŭras, sed iuj interesaj, amuzaj aŭ malmulte konataj faktoj jam povas esti tiritaj de ĝi.
1. La grupo "Tempomaŝino" en 1976 gajnis la unuan lokon en la festivalo "Talinaj Kantoj de Junularo-76", reprezentante ne pli kaj ne malpli ol la Ministerio pri Viando kaj Laktaĵa Industrio de Rusa Federacio. La tiama grupo provludis en la Palaco de Kulturo de ĉi tiu fako, sed estis neeble iri al la festivalo tiel sola. La festivalo ankaŭ rimarkindas pro tio, ke unuafoje "Akvario" partoprenis en oficiala evento.
"Tempomaŝino" sojle de la pliiĝo de ĝia populareco
2. Vjaĉeslav Butusov unue kontaktiĝis kun rok-muziko, kiam en 1981, kiel korespondanto de la institutgazeto "Arkitekto", li pritraktis la unuan Sverdlovsk-rokan festivalon. La evento okazis ĉe la Arkitektura Instituto, kie Butusov studis. Li estis instrukciita intervjui Nastya Poleva kaj Alexander Pantykin de la grupo Urfin Jus. Parolante kun Nastya, Vjaĉeslav iel venkis sian timemon, sed en intervjuo kun Pantykin li petis doni unu el siaj kolegoj, prefere knabino.
3. La unua sovetia grupo prezentanta kun fonogramo estis la grupo Kino. En 1982, la bando, kiu tiam konsistis el du homoj - Viktor Tsoi kaj Alexei Rybin - ne havis tamburiston. Sonteknikisto Andrei Tropillo sugestis, ke ili uzu drumomaŝinon - rudimentan elektronikan aparaton. La maŝino ankoraŭ taŭgis por registri en la studio, sed ne por koncertoj - ĝi devis esti rekonstruita post ĉiu kanto. Rezulte, Boris Grebenshchikov invitis la ulojn prezenti ĉe sia unua koncerto laŭ la ritmo de drumomaŝino registrita sur magnetofono. La sono de ĉi tiu aŭto aŭdeblas en la kantoj de la albumo "45".
4. La grava albumo "Naŭtilo" nevidebla, kiu inkluzivis la kultan kanton ne nur de roko, sed de la tuta malfrua sovetia muziko, "Mi volas esti kun vi", estis registrita kaj miksita en la loĝejo de Dmitrij Umeŝki komence de 1985 La premiero okazis en diskoteko en la dormejo de la Arkitektura Instituto kaj preskaŭ malsukcesis. Sed inter rokmuzikistoj, la kantoj ŝprucis. Kaj por iuj, ĉi tiu sento estis akre negativa. Pantykin, kiu antaŭ ses monatoj diris al Butusov kaj Umetsky, ke ili havas nenion por kapti en roko, aŭskultinte "Nevideblan" ekstaris kaj silente forlasis la ĉambron. De tiam "Urfin Deuce" kaj ĝia gvidanto registris nenion prudentan.
5. Kiam la grupo Chaif kreiĝis en Sverdlovsk, ili sciis pri Moskva roko, ke ĝi estas "Tempomaŝino", kaj pri Leningrada roko ĝi estis "Akvario", Mike (Naumenko, "Zoo") kaj Tsoi. La estonta gitaristo de "Chaifa" Vladimir Begunov iel eksciis, ke Mike kaj Tsoi venis al Sverdlovsk por apartamentaj koncertoj. Kiel policano, li facile rekonis la loĝejon, kie alvenos la Leningradanoj, kaj akiris fidon al la posedanto aĉetante plurajn botelojn da vodko. Tiam, laŭ Begunov mem, Mike venis kun iu "kompleta monstro de neformala speco de orienta nacieco." Ĉi tiu dua ankaŭ konstante eniris en la konversacion, kiu fine kolerigis Begunov. Nur la mencio de la nomo "Kino" kaj la asocio kun aŭ la familia nomo aŭ la kromnomo "Tsoi" helpis al Begunov diveni kiu estas la neformala anomaliaĵo.
Vladimir Begunov en sia junaĝo
6. Artjom Troitsky donis grandan impeton al disvolviĝo de rok-muziko en Sovetunio. Kiel filo de eminenta diplomato, li estis bone en la rondoj de la tiama kultura elito kaj konstante aranĝis neoficialajn aŭdiciojn kaj loĝejajn koncertojn por rokuloj por reprezentantoj de la sovetia kultura establo. Komponistoj, muzikistoj kaj artistoj ne povis influi la pozicion de la partia elito, sed roko almenaŭ ĉesis esti afero en si mem. Kaj helpo pri registradaj studioj kaj instrumentoj ne estis superflua por malriĉuloj ĉe la vasta plimulto de muzikistoj.
7. Kiam en 1979 la "Tempomaŝino" efektive disfalis sur la spino de sukceso, Vladimir Kuzmin povus bone esti en ĝi. Almenaŭ, ili diras, Andrej Makareviĉ faris tian oferton. Tamen Kuzmin tiam ludis en la sama grupo kun Aleksandr Barykin kaj Yuri Boldyrev kaj, ŝajne, jam pensis pri kreo de "Dinamiko". Poste Makareviĉ neis la proponon.
8. La neesploreblaj manieroj de rusa roko estas bone ilustritaj per la kanto "Rigardu de la Ekrano". Butusov ricevis la linion "Alain Delon ne trinkas kolonian" sur sia lango. Ilja Kormiltsev rapide skizis liniojn pri provinca malsaĝulo, kies ikono estas portreto de franca aktoro eltirita de revuo. En la menso de Kormiltsev, la teksto similis al satiraj idoj - nu, kiel persono, kiu scipovis dekduon kaj duonon da lingvoj, povus rilati al tiaj provincaj virinoj? Butusov, refarinte la tekston, faris tian penigan kanton el versoj, ke Kormiltsev eĉ ne pensis defendi la integrecon de sia teksto. Yuri Shevchuk tiris la linion sub la historio de la kanto. La barba Ufa vaganto, kiun nekompreneblaj ventoj blovis en Sverdlovsk, en ĉeesto de Kormiltsev, frapis Butusovon sur la ŝultron kaj ektrumpetis: "Vidu, Slavka, vi ricevas multe pli bonajn kantojn kun viaj literoj!"
9. Gitaristo de la grupo "Chaif" Vladimir Begunov laboris dum ses jaroj kiel dungito de la Patrola kaj Gardista Servo en Sverdlovsk. Iam, fine de 1985, Vjaĉeslav Butusov, kiu pace marŝis al la sekva renkontiĝo de la rokklubo Sverdlovsk, aŭdis timindan muĝon de polica UAZ parkumita flanke de la vojo: "Civitano Butusov, venu ĉi tien!" Tiutempe rokmuzikistoj tiom timis unu la alian per la KGB-gvatado, ke Butusov marŝis al la patrola aŭto, kiel al Golgoto. La milicanoj kun Begunov ĉe la kapo devis luti lin kun sufiĉe da haveno.
Kuristoj estas ankoraŭ policano
10. Ĝis meze de la 1980-aj jaroj, plej multaj sovetiaj rokmuzikaj grupoj havis kolosajn aparatajn problemojn. Ĉi tio aplikiĝis al instrumentoj, amplifiloj kaj laŭtparoliloj, kaj eĉ simpla miksa konzolo ŝajnis vera miraklo. Tial muzikistoj ofte pretis senpage, se la organizantoj de la koncerto "disvolvis la aparaton" - provizis sian ekipaĵon. Tamen ne eblas diri, ke la organizantoj senhonte profitis de la prezentistoj - rokaj kaj alkoholaj, kaj eĉ drogaj ebrioj marŝis brako en brako. En kreiva ekstazo, muzikistoj povus facile damaĝi multekostajn ekipaĵojn.
11. Ĉe la krepusko de perestrojko, en 1986, kiam ŝajnis al ĉiuj, ke ĉio fariĝas "ebla", komponistoj Yuri Saulsky kaj Igor Yakushenko persvadis Andrej Makareviĉ eniri la Instituton Gnesinsky. Kun la tuta tiama tutlanda famo kaj bona mono, tio sencis - Makarevich ne ricevis tantiemon pro la prezentado de siaj kantoj fare de aliaj muzikistoj. Kontraŭe al la atendoj de la naiva Makareviĉ, la elekta komitato donis al li veran batadon. La kulmino estis la prezentado de la kanto. Sur la unua verso de "Neĝo", la gvidanto de la "Tempomaŝino" estis interrompita: malbona eldiro, estas absolute neeble distingi la tekston. Nur post tio Makareviĉ turniĝis kaj foriris.
12. Unu el la plej ŝatataj kantoj de Vjaĉeslav Butusov "La princo de silento" estis verkita de li sur la versoj de la hungara poeto Endre Adi. Okaze Vjaĉeslav aĉetis surstrate straton de verkoj de hungaraj poetoj (estis tempoj - por kia okazo oni povas aĉeti antologion de hungaraj poetoj en la rusa hodiaŭ?). La poemoj mem diktis la muzikon al li. La kanto estis inkluzivita en la magneta albumo "Nevidebla" kaj fariĝis la plej malnova de la unua albumo "Nautilus Pompilius", eldonita en 1989.
13. Dum la registrado de la kanto "Adiaŭa Letero" por la unua plentaŭga studialbumo de la grupo "Princo de Silento", Alla Pugaĉeva laboris kiel apogkantisto. Multe pli signifa estis la kontribuo de la estonta Prima Donna al la teknika subteno de la registrado - estis Pugaĉeva, kiu persvadis Aleksandro Kaljanov provizi sian studion por registri "La Princon de Silento".
Alla Pugacheva kaj "Nautilus Pompilius"
14. En la frua periodo de la agado de la Chaif-grupo, ĝia estro, Vladimir Ŝahhrin, estis deputito de la distrikta konsilantaro (taŭga por aĝo kaj laborista profesio, nomumita kiam li estis en afervojaĝo) kaj estis membro de la kultura komisiono. Post la unua koncerto, la grupo estis enmetita en la malpermesitan liston. La estro de la komitato furioziĝis pro la situacio, kiam la estro de la malpermesita grupo laboris sub ŝia superrigardo (Ŝahrin ne ĉeestis kunvenojn), sed ŝi povis fari nenion.
15. La absoluta "scio" de la sovetia roka sceno estis la tiel nomata "litova" (aprobo) de tekstoj. Speciala komisiono, kiu inkluzivis kaj specialistojn kaj homojn tute malproksimajn de muziko, kaj eĉ de roko kaj eĉ pli, homoj, kontrolis la kantotekston. Malgraŭ tio, ke la tekstoj estis kaj estas konsiderataj unu el la markoj de rusa roko, sur papero ili ofte aspektas mallertaj kaj ridindaj. Tial, la litova procedo kelkfoje similis al skeĉo: unu el la komisionanoj povus postuli ŝanĝi "ĉi tiun" rimon, dum aliaj intense serĉis en la teksto kalumnion de la sovetia vivmaniero (se entute estis nenio socia en la teksto, ili povus kulpigi pro la manko de aktivaĵoj. pozicio en la vivo). Post la litova purgatorio la kanto povus esti prezentata publike, sed senpage - la litovo ne donis al la muzikistoj oficialan statuson. La ŝercistoj kelkfoje klarigis la frenezon de iuj kantoj de Aquarium, Kino kaj aliaj Leningradaj grupoj ĝuste per la deziro sendolore trairi la aproban procedon. Kaj por la grupo "Aria" la devizo de la italaj faŝistoj "Volo kaj Kialo" iris kiel horloĝmekanismo - kelkfoje, krom proleta atentemo, necesas ankaŭ komuna kulturo. Vere, en "Aria" ili ankaŭ ne sciis pri la devizo.
16. Aŭtune de 1990, "Naŭtilo" kun nova grupigo, sen Dmitrij Umeŝki, vojaĝis tra Germanujo per sia propra mikrobuso kun serio de koncertoj. Iun tagon la mikrobuso elĉerpiĝis benzinon. Butusov kun la gitaristo Yegor Belkin kaj tamburisto Igor Javad-zade, kiu ĵus aperis en la grupo, iris kun ladskatoloj al la plej proksima milita unuo. Ses monatojn antaŭe, la muzikistoj, kun la helpo de ridetoj, fotoj kaj aŭtografoj, sukcesis akiri 10 biletojn al Usono "por hodiaŭ" de la kasistoj de Aeroflot, kio estis nekredebla. La ridetoj ne malaperis kun la oficiroj de la soveta armeo - mi devis doni koncerton pri la instrumentoj haveblaj en la unuo.
17. Ĝenerale Germanujo verŝajne ne elvokas pozitivajn memorojn pri la partoprenantoj de Naŭtilo. La grupo partoprenis koncerton dediĉitan al la retiro de sovetiaj trupoj (kompreneble bona kialo aranĝi grandan koncerton). Fluginte al la loko per milita transporta aviadilo, la du muzikistoj sukcesis atingi la koncertejon proksime al la Reichstag en Berlino. Tie montriĝis, ke la koncerto estis malfermita de la ensembloj. Pyatnitsky kaj Aleksandrova, daŭrigas "Nautilus Pompilius" kaj Lyudmila Zykina, kaj finas la grupon "Na-Na". Apenaŭ iu el la rusaj rokuloj havis ŝancon prezenti en tia fremdaĵo en tiuj jaroj.
18. Eble la plej fama kanto de la grupo Chaif, "Ploru pri li", estis verkita en tempo, kiam la grupo preskaŭ ĉesis ekzisti en 1989. "Chaif" disfalis pro multaj kialoj: financoj, kaj la malorganizado de la teamo, kaj, kompreneble, senfina drinkado, en kiun la teetota Ŝakrin iom post iom eniris, ludis rolon. Ĉi tiu kanto - ne ŝi sola, kompreneble - helpis la grupon rekuniĝi. Kaj jam en nova, pli profesia kvalito.
"Chaif" sojle de la kolapso
19. En sovetiaj tempoj, por akiri provludan bazon, vi bezonis ligojn aŭ interŝanĝon (mi donas al vi ĉambron, kaj vi donas koncertojn dum ferioj). Tiam mono komencis decidi ĉion. Samtempe nenio ŝanĝiĝis por la muzikistoj - komencantoj devis kapti iun ajn ŝancon akiri ĉambron por provludoj senpage. Do, Mihaail Gorŝenjov alinome "Poto" kaj Andrei Knyazev alinome "Princo", kiuj studis kune en la restaŭra lernejo, ricevis laboron ĉe la Ermitejo nur ĉar al ĝiaj dungitoj estis asignitaj eksterhejmaj loĝejoj, kvankam en komunaj apartamentoj. Tiel naskiĝis la grupo "Reĝo kaj pajaco" en ĉambro en komuna loĝejo.
20. Estas konata tezo, ke la persekutado kontraŭ rokmuzikistoj ne inspiriĝis de la partiaj estroj, sed de la "oficialaj" komponistoj - novaj aŭtoroj rekte minacis siajn enspezojn en formo de tantiemo. Nerekta konfirmo de ĉi tiu tezo estas la populareco de rokmuzikistoj inter produktoroj. Rokuloj aktive filmis jam en la 1970-aj jaroj, kaj ilia muziko estis malkaŝe uzata en la formo de muzika akompano. Ekzemple, en 1987, meze de la persekutado kontraŭ roko, la ĉefo de "Alice" Konstantin Kinchev ĉefrolis en la filmo "Burglar". Aldone al la kantoj de "Alice", la filmo enhavas komponaĵojn de 5 pliaj rokmuzikaj grupoj. Kaj estas multaj tiaj ekzemploj. Se la Centra Komitato de PCUS tiel maltrankviliĝus pri ideologiaj rokaj sabotantoj, ili ne rajtus pafi ĉe kinejo, kiun, kiel vi scias, la komunistoj konsideras la plej grava el la artoj.
