La romano en verso "Eŭgeno Onegin" fariĝis vera revolucio en rusa literaturo. Kaj laŭ la vidpunkto de la intrigo, kaj laŭ la vidpunkto de lingvo, kaj kiel maniero sin esprimi de la aŭtoro, "Eŭgeno Onegin" ne havas analogojn en la rusa literaturo. Sufiĉas legi la poeziajn verkojn kreitajn de la antaŭuloj de Puŝkin por kompreni, ke ĉiuj tezoj pri la disvolviĝo de rusa literaturo, ŝatataj de sovetiaj, antaŭ ĉio kritikoj, estas nenio alia ol taŭgaj pruvoj al antaŭdestinita rezulto.
La verko verkita - kompreneble ne sen rezervoj - en viva lingvo multe diferencis de la jam disponeblaj ekzemploj. Kritikistoj, kiuj perceptis "Eŭgeno Onegin" sufiĉe ambigue, riproĉis Puŝkin pro tiaj aferoj kiel kombinado de la vortoj "kamparano" kaj "triumfa" en unu linio - ofta vorto, laŭ la konceptoj de la tiama poezio, ne povus esti kombinita kun la alta verbo "triumfi". La frazo "frosta polvo por arĝenti lian kastoran kolumon" tute ne povus esti uzata en poezio, ĉar kastora kolumo estas vulgara afero, ĝi ne estis portata de Orestes, Zeus aŭ Aillesilo.
Kvin rubloj por ĉapitro + 80 kopekoj por ekspedo. Se Stephen King zorge studus la historion de rusa literaturo, li estus la plej riĉa
"Eŭgeno Onegin" fariĝis sukceso kaj rilate al intrigo, en sia propra lingvo, kaj al tio, ke la aŭtoro, priskribante la rolulojn, ne timas esprimi sian opinion. Puŝkin ne nur skizis certan intrigon, sed ankaŭ pravigis ĝian evoluon, psikologie klarigis la agojn de la herooj. Kaj la tuta strukturo de la aŭtoro baziĝas sur potenca bazo de scio pri ĉiutaga vivo, kies rigidaj reguloj malmulte kontribuis al la sendependa konduto de la herooj. Jen la bezono de Onegin iri al la vilaĝo, kaj "Mi estas donita al alia" kaj "Amo pasis, muzo aperis". Kaj samtempe Puŝkin volis montri, ke la volo de homo signifas ion. Ĉi tio precipe klare videblas en la linioj, kiuj estas kvazaŭ tomba surskribo por Lensky.
Jen kelkaj faktoj, kiuj eble helpos pli bone kompreni unu el la plej grandaj verkoj de rusa literaturo kaj la historion de ĝia kreo:
1. Puŝkin ne havis eĉ unu intrigan ideon por "Eŭgeno Onegin". En unu el la leteroj, li plendas, ke Tatiana "forkuris" kun li - ŝi edziĝis. Tamen la talento de la poeto estas tiel granda, ke la verko aspektas solida, kiel monolito. La karakterizado de Puŝkin "kolekto de buntaj ĉapitroj" rilatas al la kronologio de la eldonaĵo, ĉar ĉiu ĉapitro estis publikigita aparte.
2. La kotizo de AS Puŝkin por la romano en versoj estis 12 000 rubloj. Tio estas, por ĉiu linio (estas iom pli ol 7.500), la poeto ricevis ĉirkaŭ 1,5 rublojn. Estas sufiĉe malfacile kalkuli la ĝustan ekvivalenton de la enspezoj de Puŝkin en la hodiaŭaj rubloj - kaj prezoj kaj kostoj estis malsamaj. Se ni irus de la prezoj de simplaj manĝaĵoj, nun Puŝkin ricevus ĉirkaŭ 11-12 milionojn da rubloj. La poeto bezonis pli ol 7 jarojn por verki la romanon.
3. Vi ofte povas renkonti la aserton, ke Puŝkin tre bone priskribis ĝuste la ĉiutagan flankon de la nobla vivo de tiuj jaroj. Belinsky skribis pri la romano ĝenerale kiel enciklopedio pri rusa vivo. Estas vere sufiĉe da priskriboj de la linioj de ĉiutaga vivo en Eŭgeno Onegin, sed jam duonan jarcenton post la eldono de la romano, multaj trajtoj de ĉiutageco fariĝis nekompreneblaj por legantoj.
4. Memuaroj kaj korespondado de samtempuloj atestas pri la psikologia precizeco de la priskribo de la roluloj en Eŭgeno Onegin. Laŭvorte dekoj da homoj kredis, ke Aleksandro Sergeeviĉ "registris" ilin en la romano. Sed la fifama Wilhelm Küchelbecker iris plej malproksimen. Laŭ Kyukhli, Puŝkin portretis sin laŭ la bildo de Tatiana.
5. Malgraŭ la evidenta malprudenta konkludo de Kuchelbecker, Puŝkin estas unu el la ĉefaj roluloj de sia propra romano. Kaj jen la speciala ĉarmo de la verko. La aŭtoro konstante eniras per siaj rimarkoj, klarigoj kaj klarigoj, eĉ kie ĝi tute ne necesas. Ĉirkaŭpaŝante, Puŝkin sukcesas ridindigi la noblajn morojn, kaj klarigi la agojn de la herooj, kaj komuniki sian sintenon al ili. Kaj ĉiuj ĉi tiuj eskapoj aspektas tre naturaj kaj ne ŝiras la ŝtofon de la rakonto.
6. Ŝuldoj, promesoj, ktp, ofte menciitaj en la romano, estis la plago de ne nur mezklasaj nobeluloj, sed ankaŭ riĉuloj dum la jaroj de la romano. La ŝtato estis nerekte kulpa pri tio: la nobeluloj prenis monon de la ŝtata banko pri sekureco de bienoj kaj servutuloj. La prunto finiĝis - ili prenis novan, por la sekva bieno aŭ la sekvaj "animoj". Privataj pruntoj je 10-12% jare ankaŭ estis uzataj.
7. Onegin ne servis ie ajn dum unu tago, kio nur teorie eblis. Kiel kutime, la nobeloj iris al la militistaro. Civila servo, escepte de kelkaj areoj kiel diplomatio, estis malpli taksata, sed preskaŭ ĉiuj servis ie. Nobeluloj, kiuj eksiĝis post pluraj jaroj da servo, estis rigardataj iomete en la socio kaj malamikaj en la potenco. Kaj ĉe la poŝtostacioj ili estis provizitaj per minimumo da ĉevaloj, kaj laste sed ne malpli grave.
8. Ĉapitro XXXIX en la sepa parto ne mankas kaj ne nigriĝas pro la cenzuro - Puŝkin enkondukis ĝin por plifortigi la impreson pri la daŭro de la vojaĝo de Larinoj al Moskvo.
9. Pri transporto: iru "memstare" - uzu viajn proprajn ĉevalojn kaj ĉarojn. Longa, sed malmultekosta. "Ĉe la poŝtejo" - ŝanĝi ĉevalojn ĉe specialaj poŝtostacioj, kie ili eble ne ekzistas, kaj la reguloj estis sufiĉe striktaj. Pli multekosta, sed ĝenerale pli rapida. "Malŝarĝa skipo" - la tiama fremda aŭto. "Boyarsky ĉaro" - sleda kaleŝo. Alveninte Moskvon, la vagonoj estis kaŝitaj kaj dungitaj "civilizitaj" vagonoj.
Neĝaj ĉaroj ne timas. Vi tuj povas vidi ...
10. Onegin marŝas laŭ la riverdigo je la unua horo pro kialo. Ĝuste tiutempe imperiestro Aleksandro la 1-a faris sian senŝanĝan iradon, kiu allogis centojn da reprezentantoj de la mondo al la riverdigo.
11. "Ne estas pli da loko por konfesoj ..." ol balo. Efektive, praktike la sola loko, kie junuloj povis paroli sen superrigardo aŭ spionaj oreloj, estis la balsalono. La tenado de pilkoj kaj la konduto de la partoprenantoj estis strikte reguligitaj (en ĉapitro 1, Onegin aperas ĉe la pilko ĉe la alteco de la mazurko, tio estas, estas nepermeseble malfrue), sed la danco ebligis, kvazaŭ, retiriĝi inter la brua homamaso.
12. Analizo de la duelo de Onegin kun Lensky kaj la antaŭaj cirkonstancoj montras, ke la estro de la duelo, Zaretsky, ial interesiĝis pri la sanga rezulto. La reguloj instrukciis la manaĝeron provi atingi pacan rezulton en ĉiu el la pluraj stadioj antaŭantaj la faktan duelon. Eĉ ĉe la loko de la duelo, post kiam Onegin malfruis unu horon, Zaretsky povis nuligi la duelon (la reguloj permesis ne pli ol 15 minutojn da malfruo). Kaj la reguloj de la pafado mem - konverĝantaj ĝis 10 ŝtupoj - estis la plej kruelaj. En tiaj bataloj ambaŭ partoprenantoj ofte suferis.
13. Koncerne la sintenon de Onegin al Lensky, kiun la aŭtoro karakterizas kiel amo, ni ne komprenas, kial Onegin ne defie pafis. Evgeny ne havis tian rajton. Pafo en la aero jam estis kialo por duelo, ĉar ĝi senigis la malamikon de elekto - en tiuj tagoj, neakceptebla afero. Nu, antaŭ la pafo de Onegin, la duelantoj marŝis 9 ŝtupojn (unue 4, poste 5 pliajn), tio estas, nur 14 ŝtupoj restis inter ili - mortiga distanco se la kolero de Lensky estas tro forta.
10 paŝojn for ...
14. Juna Onegin, apenaŭ alveninta en Peterburgon, tondis siajn harojn "laŭ la plej nova modo". Tiam ĝi estis mallonga tondado en la angla stilo, por kiu la francaj frizistoj prenis 5 rublojn. Kompare: bienposedanta familio, moviĝanta vintre de Niĵnij Novgorod al Sankt-Peterburgo per sia propra transporto, konvenas al la kosto de 20 rubloj, vojaĝante sur du dekduoj da vagonoj kaj vagonoj. La averaĝa lupago de servutula kamparano estis 20-25 rubloj jare.
15. En strofo X de Ĉapitro 2, Puŝkin majstre mokas la rimojn oftajn ĉe klasikismaj poetoj "la luno estas klara", "obeema, simplanima", "serena, milda", "koloro - jaroj", ktp.
16. Libroj estas menciitaj en la romano nur tri fojojn, kaj temas pri verkoj de 17 aŭtoroj sen ia sistemigo.
17. La manko de scio de la rusa lingvo fare de la nobeluloj de la 19a jarcento estas nun konsiderata kiel ordinara. Do Tatiana de Puŝkin "ne bone sciis la rusan." Sed ĝi ne estas tiel simpla. La literatura rusa lingvo tiam estis tre malriĉa laŭ la nombro de verkoj. Samtempuloj mencias la "Historion" de Karamzin kaj plurajn literaturajn verkojn, dum literaturo en fremdaj lingvoj estis tre diversa.
18. Senkulpa linio pri aroj da monedoj sur la krucoj de moskvaj preĝejoj vekis la koleron de metropolito Filaret, kiu skribis pri tio al A. Kh. Benkendorf, kiu respondecis pri la cenzuro. "La persekutanto de Puŝkin". La cenzuristo alvokita de la estro de la 3a filio diris al Benckendorff, ke monedoj sidantaj sur krucoj pli ofte falas en la kompetentecon de policestro ol poeto aŭ cenzuristo. Benckendorff ne incitis Filaret kaj simple skribis, ke la afero ne indas la atenton de tia altranga hierararcho.
A. Benckendorff senfine disvastigas putron kontraŭ Puŝkin, pagante siajn ŝuldojn kaj defendante antaŭ la eklezio aŭ cenzuro
19. Malgraŭ la petoj de la publiko kaj la indigno de kritikistoj (poste Belinsky en kritika artikolo faris 9 retorikajn demandojn sinsekve pri tio), Puŝkin ne kompletigis la intrigon de Eŭgeno Onegin. Kaj ne ĉar li intencis verki "Eugene Onegin-2". Jam en la linioj dediĉitaj al la morto de Lensky, la aŭtoro malakceptas la antaŭdestinon de iu ajn vivo. Por ĉiu leganto, la fino de "Eŭgeno Onegin" devus esti individua laŭ lia kompreno de la verko.
20. Estas supozeble la 10a ĉapitro de "Eŭgeno Onegin", kompilita de fanoj de la postvivantaj projektoj de Puŝkin. Juĝante laŭ ĝia enhavo, la fanoj de la poeto malkontentis pri la patoso de la ĉefa parto de la romano. Ili kredis, ke Puŝkin timas cenzuron kaj subpremon kaj tial detruis la tekston, kiun ili sukcesis restarigi per heroa laboro. Fakte la ekzistanta "10a ĉapitro" de Eŭgeno Onegin tute ne respondas al la ĉefa teksto de la romano.
