Sovetia kinejo estis tuta mondo en si mem. La grandega industrio ĉiujare produktas centojn da diversaj filmoj, allogante centojn da milionoj da spektantoj. Ne eblas kompari la tiaman ĉeeston de kinejoj kun la aktuala. Moderna populara filmo, ĉu ĝi estu superbloka trifoje, estas evento nur kaj ekskluzive en la mondo de kino. Sukcesa sovetia filmo fariĝis tutlanda evento. En 1973 aperis la filmo "Ivan Vasiljeviĉ ŝanĝas sian profesion", kiun spektis 60 milionoj da homoj en jaro. Samjare okazis epoka evento - la Jenisejo estis blokita de digo. La demando pri kia evento restis en la memoro de la homoj ne postulas respondon ...
En la mondo de kino kolektiĝas eksterordinaraj personecoj, kapablaj eksciti, vekante la intereson de la spektanto. Ĉi tiu originaleco, kompreneble, ne limiĝas al la kadro de la filmaro. Cetere, ofte estas ekster la kadro de la kadro, ke pasioj estas multe pli ŝtormaj ol skribitaj en la skripto. Se ili vere amas ĝin, tiam tiel ke li foriris kun dentobroso de unu, lasis ĉi tiun broson kun alia kaj iris tranokti en hotelo ĝis la tria. Se ili trinkas, tiam preskaŭ laŭvorte ĝis morto. Se ili ĵuras, ĝi estas tiel, ke filmo ne povas esti publikigita, pri kiu dekoj da homoj laboris dum jaro. Pri tio verkis centoj da volumoj de memuaroj, en kiuj kelkfoje vi povas trovi veran entuziasmon.
1. Rakontoj, ke tia aŭ alia aktoro hazarde eniris la profesion, ne maloftas. Sed unu afero estas, kiam hazardo helpas homon atingi popularecon kaj famon, kaj tute alia, kiam hazardo efikas kontraŭ li. Ĉe la krepusko de la intertempa kariero de Margarita Terekova, ambaŭ sufiĉis. Forlasinte la fakon pri fiziko kaj matematiko de la Centra Azia Universitato, la knabino venis al Moskvo kaj preskaŭ eniris VGIK tuj. Preskaŭ - ĉar post la intervjuo ŝi ankoraŭ ne estis kondukita al la forĝejo de kinematografiaj filmoj. Margarita, kiu jam ricevis lokon en la gastejo, prepariĝis iri hejmen al Taŝkento. Tamen iu ŝtelis monon rezervitan por revenbileto de ŝia noktotablo. Kompataj studentoj ofertis ŝin labori partatempe en dokumentaj filmaj ekstraj. Tie Terekova hazarde aŭdis, ke la reĝisoro Jurij Zavadskij (li estris la teatron Mossovet) varbis junulojn al sia studio. Tiaj aroj estis tre maloftaj, kaj Terekova decidis provi. Ĉe la intervjuo, ŝi unue miregigis ĉiujn per la monologo de Natalia el la romano "Trankvila Fluas la Donon", post kio Zavadsky petis fari ion pli trankvilan. La prezento estis, ŝajne, vere impresa, ĉar Vera Maretskaya vekiĝis, kaj Valentina Talyzina decidis, ke Terekova estas aŭ genia aŭ eksternorma. Margarita trankvile legis la poemojn de Mihaail Koltsov, kaj ŝi estis akceptita en la studion.
2. Aktoro Pavel Kadochnikov, filminte la filmon "La ekspluatado de la skolto", havas unikan paperon, kiu nun nomiĝus "tutterena pasejo". JV Stalin tiom ŝatis la filmon kaj la teatraĵon de Kadochnikov, ke li nomis la bildon de Kadochnikov vera Chekisto. La estro demandis la aktoron, kian plaĉon li povas fari dankeme pro tia ludo. Kadochnikov ŝerce petis surpaperigi la vortojn pri la vera ĉekisto. Stalin subridis kaj ne respondis, sed kelkajn tagojn poste Kadochnikov ricevis paperon sur Kremla leterkapo subskribita de Stalin kaj KE Voroshilov. Laŭ ĉi tiu dokumento, Kadochnikov ricevis la rangon de honora majoro de ĉiuj filioj de la soveta armeo. Laŭ kredito de la aktoro, li uzis ĉi tiun dokumenton nur en la plej ekstremaj kazoj. Ekzemple, kiam en junio 1977 en Kalinin (nun Tver) iuj epizodoj de la filmo "Siberiade" estis filmitaj, Kadochnikov, Natalya Andreichenko kaj Alexander Pankratov-Cherny aranĝis nudan banadon kun laŭtaj kantoj en la urbocentro, policanoj eltiris ilin el la akvo. La skandalo povus montriĝi neaŭdita, sed Kadochnikov prezentis ĝustatempe la ŝparan dokumenton.
Pavel Kadochnikov 30 jarojn antaŭ la okazaĵo kun nudisma banado en Kalinin
3. En 1960 aperis la unua epizodo de la filmo "Resurekto" de Mihaail Schweitzer sur la ekranoj de Sovetunio. La ĉefan rolon en ĝi ludis Tamara Semina, kiu dum la filmado eĉ ne havis 22 jarojn. Kaj la filmo kaj la ĉefa aktorino havis bruegan sukceson ne nur en Sovetunio. Semina ricevis premiojn kiel plej bona aktorino ĉe festivaloj en Locarno, Svislando kaj Mar del Plata, Argentino. En Argentino la bildon prezentis Semina mem. Ŝi miris pri la atento de la temperamentaj sudamerikanoj, kiuj laŭvorte portis ŝin en siajn brakojn. En 1962 estis prezentita la dua serio de la filmo, kiu ankaŭ estis tre populara. Ĉi-foje Semina ne povis iri al Argentino - ŝi okupiĝis pri filmado. Vasilij Livanov, membro de la delegacio, memorigis, ke la filmaro de "Resurekto" estis devigita konstante respondi demandojn pri tio, kion ĝuste Semina ne tiom ŝatis en Argentino, ke ŝi ne venis kune kun aliaj aktoroj.
Tamara Semina en la filmo "Resurekto"
4. La rolo de Stirlitz en la serio "Dek sep momentoj de printempo" povus esti bone ludita de Archil Gomiashvili. Dum la gisadperiodo, li havis kirlventan romancon kun la direktoro de la filmo Tatyana Lioznova. Tamen la estonta Ostap Bender estis tro energia, kaj la pripensema kaj racia Vjaĉeslav Tiikonov estis aprobita por la rolo. Estis multaj interesaj aferoj en la historio de filmado de "Momentoj ..." Por teatraj aktoroj Leonid Bronevoy kaj Yuri Vizbor, filmado estis vera torturo - signifaj longaj paŭzoj kaj la bezono ne forlasi la kadron estis nekutimaj por ili. En la rolo de la bebfunkciigisto Kat, samtempe agis kelkaj novnaskitoj, kiuj estis alportitaj de la hospitalo kaj revenigitaj kvazaŭ laŭ transportbendo. La infanoj povis filmi nur du horojn kun paŭzoj por manĝaĵo, kaj la filma procezo ne povis esti haltigita. La balkono sur kiu la bebo estis malvarme ponardita, kompreneble, estis en la studio, varmigita de spotlumoj. Tial, malgrandaj aktoroj tute ne volis plori, sed male ludis aŭ ekdormis. Ploro estis registrita poste en la hospitalo. Fine, la milita kroniko estis aldonita al la filmo dum redaktado. La militistaro, spektinte la finitan filmon, indignis - rezultis, ke la milito estis gajnita nur danke al la spiono. Lioznova aldonis raportojn de Sovinformburo al la filmo.
En la filmo "Dek sep momentoj de printempo" Leonid Bronevoy konstante "falis" el la kadro - li kutimis al la amplekseco de la teatra scenejo
5. Direktoro Alexander Mitta, kiu filmis la filmon "La Rakonto de Kiel Edziĝis Caro Petro", evidente sciis pri la malamikeco estiĝinta inter Vladimir Vysotsky kaj Irina Peĉernikova, kiu ludis Louise De Cavaignac. Tamen, Mitta enmetis en la filmon scenon de kortuŝa renkontiĝo de amantoj, en kiu ili kuras unu al la alia sur la ŝtuparo, kaj poste pasias en lito. Eble la reĝisoro volis eltranĉi la fajrerojn de kreemo de la aktoroj ĝuste sur la fono de negativaj rilatoj. Tri jaroj antaŭ filmado, Peĉernikova kaj Vysotsky pasiiĝis sen la babilado de la fotilo. Tamen ilia rilato de tiam estis, por diri ĝin iomete, mojosa. Cetere Irina rompis sian kruron antaŭ filmado. La sursceno ŝanĝiĝis: nun la heroo de Vysotsky devis porti sian amaton al lito supren laŭ la ŝtuparo. Tie ili estis ŝmiritaj per ŝminko en kvar prenoj (Vysotsky rolis kiel la nigra viro), kaj rezulte de tio la sceno ne transformis ĝin en la filmon.
Vladimir Vysotsky en la filmo "La Rakonto de Kiel Edziĝis Caro Petro la Arap"
6. Neniu el la tri sovetiaj plenlongaj filmoj, kiuj gajnis la Oskaron, estis ĉampionoj en giĉeto en Sovetunio. La filmo "Dersu Uzala" en 1975 okupis la 11-an lokon. Ĝin rigardis 20,4 milionoj da homoj. La gajninto de la biletvendeja vetkuro tiun jaron estis la meksika filmo Yesenia, kiu altiris 91,4 milionojn da vizitantoj. Tamen la aŭtoroj apenaŭ povis fidi je la sukceso de "Dersu Uzala" ĉe la amasa publiko - la temo kaj ĝenro estis tro specifaj. Sed la filmoj "Milito kaj Paco" kaj "Moskvo Ne Kredas Larmojn" malkaŝe malbonŝancis kun siaj konkurantoj. "Milito kaj Paco" en 1965 kunvenis 58 milionojn da spektantoj kaj antaŭis ĉiujn sovetiajn filmojn, sed perdis pro la usona komedio "Estas nur knabinoj en ĵazo" kun Marilyn Monroe. La pentraĵo "Moskvo Ne Kredas Larmojn" en 1980 ankaŭ akiris duan lokon, perdante kontraŭ la unua sovetia superbatalanto "Piratoj de la 20a jarcento".
7. La filmo "Kruela Am-afero", aperinta en ekranoj en 1984, estis tre bone ricevita de la publiko, sed ne ŝatis la filmajn kritikistojn. Por la stela rolantaro, kiu inkluzivis Nikita Mihalalkov, Andrei Myagkov, Alisa Freindlich kaj aliaj aktoroj, la fiasko de kritiko estis sendolora. Sed la juna Larisa Guzeeva, kiu ludis la ĉefan inan rolon, eltenis kritikojn tre malfacile. Post "Kruela Am-afero", ŝi provis ludi diversajn rolojn, kvazaŭ pruvante, ke ŝi povas enkorpigi ne nur la bildon de delikata vundebla virino. Guzeeva multe ĉefrolis, sed kaj filmoj kaj roloj malsukcesis. Rezulte, "Kruela Am-afero" restis la sola grava sukceso en ŝia kariero.
Eble Larisa Guzeeva devus daŭre disvolvi ĉi tiun bildon
8. La financa flanko de filmoproduktado en Sovetunio povas esti temo de interesa esplorado. Eble tiaj studoj eĉ estos pli interesaj ol rakontoj pri la senfina malordo de amrilatoj de kinosteloj. Finfine, tiaj ĉefverkoj kiel "Dek sep momentoj de printempo" aŭ "D'Artanyan kaj la tri muskedistoj" povus bone kuŝi sur la breto pro nur financaj kontraŭdiroj. La "muskedistoj" tamen kuŝis sur la breto preskaŭ unu jaron. La kialo estas la deziro de la reĝisoro kunverki la skripton. Ĝi ŝajnas esti banalaĵo, kaj malantaŭ ĝi kaŝas monon, kio estis serioza en sovetiaj tempoj. Nur la aŭtoroj de la skripto ricevis certan analogon de tantiemo - tantiemo por la reprodukto de la filmo aŭ ĝia montrado en televido. La ceteraj ricevis sian meriton kaj ĝuis la radiojn de gloro aŭ kuiris en la bolanta tonalto de kritiko. Samtempe la enspezoj de aktoroj dependis de tiom da faktoroj, ke estis tre malfacile antaŭdiri ĝin. Sed ĝenerale parolante, sukcesaj aktoroj ne estis malriĉaj. Jen ekzemple la financaj rezultoj de filmado de la filmo "La adjutanto de lia ekscelenco". Filmado daŭris de la 17a de marto ĝis la 8a de aŭgusto 1969. Tiam la aktoroj estis eksigitaj kaj alvokis nur plian filmadon de la difekta aŭ nekontentiga reĝisoro de la materialo. Dum ses monatoj da laboro, la reĝisoro de la filmo Jevgenij Taŝkov ricevis 3.500 rublojn, Jurij Solomin gajnis 2.755 rublojn. La enspezoj de la aliaj aktoroj ne superis 1 000 rublojn (la averaĝa salajro en la lando tiam estis ĉirkaŭ 120 rubloj). La aktoroj vivis, kiel ili diras, "sur ĉio preta". La ligo al la pafado nur funkciis - almenaŭ la ĉefaj aktoroj povus foresti por roli en sia teatro aŭ ĉefroli en alia filmo.
Yuri Solomin en la filmo "Adjutanto de Lia Ekscelenco"
9. Galina Polskikh perdis siajn gepatrojn frue. La patro mortis ĉe la fronto, la patrino mortis kiam la knabino ne havis eĉ 8 jarojn. La estontan ekranstelulon edukis vilaĝa avino, kiu jam translokiĝis al Moskvo en sia maljuneco. Avinjo kunportis landan perspektivon pri la vivo. Ĝis la lastaj tagoj, ŝi konsideris la profesion de aktorino nefidinda kaj persvadis Galina fari ion seriozan. Iam Polskikh aĉetis al mia avino grandan (por tiuj tempoj, kompreneble) televidilon. La aktorino volis, ke ŝia avino vidu ŝin en Dingo Wild Dog. Ve, ĝis la morto de mia avino, kiu pro malsano ne povis iri al la kinejo, la filmo neniam estis montrita en televido ...
Galina Polskikh en "Sovaĝa Hunda Dingo" bonegis
10. Konata de spektantoj ĉefe pro la rolo de polica kapitano Vladislav Slavin en Sinjoroj de Fortuno, Oleg Vidov ŝajne estas la plej sukcesa rusa filmaktoro, kiu fuĝis eksterlanden. En 1983 li fuĝis tra Jugoslavio, kie li renkontis sian kvaran kaj lastan edzinon en Usono. En la Nova Mondo, li fariĝis konata, unue, kiel viro, kiu alportis la plej bonajn rusajn bildstriojn al Okcidento. Aĉetinte la rajtojn montri kaj presi milojn da sovetiaj desegnofilmoj de la nova administrado de Sojuzmultfilm je malalta prezo, Vidov gajnis multan monon pri tio. Kvankam ĉiuj liaj enspezoj, same kiel kotizoj por duarangaj kaj terciaraj roloj en usonaj filmoj, tamen eniris en la poŝojn de usonaj eskulapianoj. Jam en 1998 Vidov estis diagnozita de hipofiza kancero. De tiam ĝis sia morto, Vidov daŭre batalis kontraŭ morto. La venko en la duelo kun antaŭdestinita rezulto estis registrita la 15-an de majo 2017, kiam Vidov mortis en Westlake Village Hospital.
"Aĉetu karton por vi mem, bastŝuo!" Taksiisto - Oleg Vidov
